二手玫瑰
逍遙人間行 娛樂江湖秀
春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。趁著寒露未濃，霜降未至，這個季節還將彌漫出濃烈的春意。不信？沒看見玫瑰們唱完了一個夏天，不知不覺就被冠上二手的名字，縱使他們的改頭換面不能說是千嬌百媚，卻仍舊一片姹紫嫣紅，玫影憧憧，瑰色絕世，以輕佻的打扮，靡麗的氣息，奪人的魂魄於無形之中。 於是現在又該妖嬈了。
玫瑰是怎樣二手的
當中國搖滾樂還在西方搖滾樂的壓制之下苟延殘喘的時候，當國內大多數搖滾藝人聽的唱的還都是生活中狹隘的憤怒時，當大眾的思想也仍舊停留在被洶湧而至的世界文化衝擊的震撼中時，有一支樂隊掙扎著從對西化的中國搖滾的自我陶醉獨立出來。他們把玩著大眾的傳統，唱出自己的前衛。他們跟從於媚俗的俗套中，又將這俗套演繹得標新立異。漸漸人們熟悉了一個捏腔拿調的東北嗓音，接受了一張濃妝重彩後愈加煙行媚視的粗獷臉龐，習慣了搖滾樂因為民樂的加入而更加躁起來的事實，並開始將“大哥你玩搖滾，你玩它有啥用”變成一種句式使用。這時，“二手玫瑰”作為一個社會的新名詞，落在時代的靶心上。
二手玫瑰樂隊成立於2000年，第一次上臺演出還是在北京的老豪運酒吧。主唱梁龍三次進京，前兩次都是失敗的經歷，最後一次他帶著自己在東北農村寫的幾首歌，希望能在北京尋求一個突破。這絕對不是命運的垂青，而是時代造就。那一次演出成功了。二手玫瑰這讓人前所未聞的歌曲使他們初次亮相就頗受好評，並得到的崔健的認可。同年在哈爾濱第二屆搖滾音樂節，梁龍由於被人小瞧而賭氣往自己的臉上亂畫一氣就上了台，卻沒想到豔俗不堪的裝扮居然震翻了全場。這種嘩眾取寵的態度成就了二手玫瑰最經典的女妝造型，同時這一形象也與他們的音樂定位嚴絲合縫地銜接上。從此二手玫瑰成為地下舞臺的搖滾新秀，以中國人自己的搖滾方式，逐漸成功走上原創搖滾的一線。
無論是音樂還是造型，二手玫瑰真正創造出了自己的風格。他們從民間汲取原料，以現代的技法巧妙加工，調製出一種新鮮得紮舌頭的味道，這就是民樂與現代搖滾不留痕跡的結合。招牌式的二人轉曲風融合進搖滾樂鏗鏘有力的旋律中，悠揚喜慶的傳統樂器的演奏突顯出民俗音樂的那種實在的風格。樸實戲謔的歌詞褪去浮華脫去憤怒，如同推心置腹的講述在與聽者對話，聽似詼諧幽默搔在癢處，實則字字刺得疼痛而辛酸。而主唱梁龍那一腔拖著長音拐來拐去的聲調恰到好處地將歌詞渲染得淋漓盡致。他們華麗奇異的妖豔造型，或紅襖綠褲或一身旗袍，頭戴玫瑰花的東北大媳婦兒的經典打扮——這些盡情渲染的“噱頭”無一不從各個角度刺激著人們的胃口。當時代與大眾都有大快朵頤的欲望、調侃與被調侃的需要、對平凡與豔俗混淆於一體的追求時，二手玫瑰著實在最大程度上提供了滿足感。他們是另類中的另類，又總能遊刃有餘地調動起大眾的興奮點，無疑要從同行中脫穎而出。
二手玫瑰的現場表現又是對他們音樂的最完美詮釋。能把現場做得這麼好玩，二手玫瑰在國內確實是數一數二的。暫不提主唱梁龍的妝束是不是越來越妖媚風塵、一身旗袍是不是越來越短得走光，單單是他在舞臺上亂送秋波的眼神就已經越來越淩厲得勾魂。二手玫瑰總能在最大程度上滿足人們的好奇心。他們將錄音棚版的歌重新打造成現場版本，旋律一響就能讓全場躁動起來，歌聲激蕩，總能引起全台下尖叫喝彩。同時，在國內樂隊裏也少有像梁龍在舞臺上這麼能貧的，他在歌曲間的串詞是樂隊演出時特別引人注目的一個噱頭，每一句都能引起台下一片捧腹大笑，讓人看的不能不新高彩烈。臺上台下一旦互動起來，整場的氣氛絕對更是高潮不退，熱烈沸騰。
2006年二手玫瑰經過成員變動，無論在音樂還是現場上都增添了新的活力，新成員也為樂隊的創作帶來新的靈感。對於新加入樂隊的這些成員：崔健御用鼓手的貝貝、姚瀾、蔣甯湛，梁龍評價他們都是個性鮮明的樂手，每個人在創作上都很有造詣。這一點不但能從越來越豐富的音樂中體現出來，並且在他們近期持續火爆的現場中也能得到證實。此時的二手玫瑰，正日漸接近梁龍所說的“第二個輝煌”時期，而此刻，也該是他們成為搖滾先鋒力量領頭人的時候了。
現在二手玫瑰終於帶來了自己的第二張專輯。這張新專輯中，二手玫瑰仍舊保留了大部分原有風格，以獨特的音樂和另類的思考方式，幽默地嘲弄著最深切的心得，嚴肅地調侃著發生在平民百姓或你我間最尋常的故事。在樂隊共同將其作品一次次經過修改後，我們可以感覺到二手玫瑰這次帶來的作品比往日更加成熟，樂曲的編排上也更加講究層次感，整張專輯突出了前後的整體連帶性，有著一氣呵成的大氣。這是一種日漸趨於平和的心態。經歷了以往種種坎坷和成員變動造成的對樂隊的不可忽視的影響後，二手玫瑰依舊給人們最純粹的娛樂和口味地道的民族搖滾。在中國搖滾界需要偶像的此時，我們完全可以相信二手玫瑰給予我們的期待。我們可以拿二手玫瑰的夢想開些沒著沒落的玩笑，卻絕不能輕視這夢想。我們可以笑他們媚俗的打扮、古怪的腔調，卻無法嘲笑他們的思想、他們的內涵。
作為國內相當有代表性的一支樂隊，二手玫瑰生於中國的後殖民文化語境中，卻在搖滾樂的文化背景和民族身份中掌握了一處恰到好處的平衡點。他們在商業化中仍舊保持住自己的陣腳，清醒地為自己選擇一條最適宜的道路。在國內，像二手玫瑰這樣知道自己該做什麼，也明白自己在做什麼並能付之於行動的樂隊為數不多。同時，也沒有幾支樂隊像他們一樣有明確的目標，並敢於向自己挑戰。二手玫瑰在沖在時代潮流前端的同時，還不忘對生活察言觀色，將身邊的細節衍變成為一種新文化，補充人們對原創元素的渴求，將搖滾藝術以一種更貼近大眾的形式來表達。久而久之，也就會成為人們日常生活中某個不可或缺的部分。
玫瑰是這樣二手的
《狼心狗肺》
濃厚的東北秧歌、喧囂鑼鼓奠定了整張唱片的基調——仍舊是熱鬧非凡的二手玫瑰。歌曲上來就是歡天喜地的嗩呐製造出變化無窮音效，仿佛在告訴人們，二手玫瑰依然在調侃著。而民樂部分也使得這首歌十分出彩。嗩呐的旋律聽起來複雜卻在細節上處理得十分乾淨，很大程度上烘托出整首歌的輝煌大氣，猶如另一種講述，與歌聲相互應和。其中短暫的一段二胡，猶如畫龍點睛之筆，為歌曲整體歡快的風格增添了一抹不易覺察落寞色彩。“錢財也是個催命的鬼，還是找個朋友當你護身皮”，似乎我們也只有在二手玫瑰直爽的歌聲中，才能比較容易承認這般殘酷的現實。
《娛樂江湖》
詼諧、油滑、輕浮，將人盡皆知的大道理唱得跟段子一樣，這就是二手玫瑰最具風格的典範。在這首《娛樂江湖》中，這群爺們兒把搞怪的本領發揮到極致。他們要叫你笑得停不下來，但卻不是輕鬆地笑。“我們瞭解娛樂界，我們去影響那娛樂界呀，誰該普法娛樂界，管誰去整垮這娛樂界呢”，在這滑稽卻帶著三分無奈的聲音背後，著實隱藏了太多內涵需要我們自己去挖掘。反觀城市人的現代生活，只是接受外界給予的大量資訊而來不及分辨或從不加以判斷的情況下，每個人的神經都要被逼得麻木。明知模式化，卻仍要遵守規則。明知庸俗，卻仍要趨之若鶩。於是一群不甘於被擺佈的人說：惡搞有理，就給自己劃分了一片天下。惡搞的人是充滿智慧的，不然我們為何種能在二手玫瑰的歌詞中得到會心的一笑：人生果然是需要充滿段子的。
《夜深了》
作為整張專輯最流行化的一首歌，它也是二手玫瑰對另一種風格的嘗試。這首歌在旋律上注重了可聽性，相對上口了許多，也是整張專輯基調最為偏暗的一首歌。整曲加入了眾多音樂元素，除了嗩呐、鑼鼓，在這些熟悉的民樂之外，激蕩的小提琴、行雲流水般的琵琶古琴、悠遠熱切的二胡，使得整首歌的旋律更為豐滿流暢，層次錯落有致，在音樂的表達上更加深遠。梁龍在該曲中沒有選擇平時的唱腔，而是展示出他歌聲中男人味十足的一面，這聲音更有力度，更直指人心。梁龍說這一首歌是早期的作品，因此對於他來說，這首歌包含的還是幾年前對音樂對生活更純粹的追求，沒有那麼多複雜的思想。確實，人們可以在這首歌中聽到一種更加趨於平靜的態度，是一種在夜深人靜時洗盡鉛華的平和，相對于白天強作微笑的虛假，或許我們只有在夜深的時刻，摸索到自己真實的一面。
《生存》
長長的女腔如哀似怨地拖出來，一幅對現世不可回避的無奈，需要我們迎頭趕上，而輕快的旋律蹦著跳著銜接而出，我們知道，二手玫瑰又要諷刺了。幾場演出下來，這首《生存》居然成了二手玫瑰現場點唱率最高的歌曲之一，或許就是因為一句再直接不過的“唉呀我說命運啊——”著實是唱出了大眾對無奈集體調侃的一種精神和態度，而大眾，借著這首歌的共鳴也多少得到了絲絲安慰。“歲月一年年收穫的比醋還酸，幸福像在天上麽麽唧唧不下凡”，儘管是調侃，可二手玫瑰總能把這種黑色幽默的歌詞唱得一本正經，對生活，對社會的深刻感悟漸漸完整地從歌聲中流露出來，同時展現的，還有二手玫瑰的智慧與精闢。
《春天的故事》
春天如一個孩子靜靜跑過，歲月在他腳下不聲不響地流淌，剩下的是我們眼中失神的空白。塗抹不出絢爛，也擦不去傷疤上觸目驚心的斑紋。笛聲悠遠，從記憶中麥田和村落的上空散漫而來，停留在我們的眼角眉梢，仿似別人的故事。二手玫瑰選擇了這樣一首安靜的歌作為專輯的收尾，終於還是想給予聽眾多一些希望，少一點對生活的憤慨。“人非好壞，堅持的就行，理想高低，能實現就行”，我們若能對生活多一點寬容，就也不會把自己逼得無路可退。在這首歌裏，二手玫瑰展現出柔情似水的一面，清淡的旋律貼近內心，歌聲平靜，回歸。多情應笑我，早生華髮。春天吹破了我們的故事，留在神仙離去的空空世界。唱完最後一首歌，收拾起蒼茫的心靈，我們又該上路。
沒有什麼是二手玫瑰不能做的，也沒有什麼是二手玫瑰不敢做的。正是這種敢說敢做、並且永遠能保持層出不窮的創意的精神，使得二手玫瑰成為了中國搖滾力量中可貴而可愛的一支樂隊。而“二手玫瑰”，已經不僅僅是一種對音樂追求，它將成為一種信仰，更深更遠地傳播在中國搖滾樂的土壤上。 在二手玫瑰喚起的盎然春色中，相信你聽到看到的一切。
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